电视 | 《如懿传》问题几乎全出在剧本上

稿源:南方人物周刊 | 作者: 文 柏小莲 日期: 2018-10-10

被多多赞誉的周迅的表演就不多说了,大概这是惟一能让观众达成共识的地方

《如懿传》几近收官,但我已经从最初一集一集追着看,到后来每集用一半时间拖着看,再到现在只靠预告片也能猜个八九不离十了。一方面是因为视频播放平台的预告片选了表演最惊人的部分,比如周迅那句低哑愤怒的“本宫是皇上亲封的皇后”从开播前一直用到现在,因为她很少表现出这种威严与气场,的确让人耳目一新。

从筹备开始,《如懿传》就或主动或被动地背起了给古装宫斗剧做一个收官的任务,选了大满贯影后来当女主角。凄惶的悲剧故事,给她配戏和客串的也都是大名鼎鼎的人物,但到目前播出的效果来看,显然做不到,反而是成了一个分水岭,这种巨无霸体量投入的古装剧到底还有没有发展空间,随着影视剧市场整个行情降到冰点,这个答案也是心知肚明了。

被多多赞誉的周迅的表演就不多说了,大概这是惟一能让观众达成共识的地方。但一开始曾被批评的霍建华,后面慢慢进入了状态,他将自私多疑、心机深重、控制欲强的君王演绎得十分到位,如果说一开始还有一点靠周迅来带动他的生涩感,到后来两人将一对中年夫妻的感觉倒是演绎得非常传神,满满的失望猜忌和滥用手中权力,对皇后兼妻子的如懿进行折磨和惩罚,如果能够看到这部剧的主题除了宫斗之外还有中年危机,就也能够大体上对霍建华的表演给一个比较公正的评价了。

除此之外,《如懿传》的问题几乎全部出在剧本上。虽然从原著到剧本,能看到编剧在努力做一些补救,把过于随意与不合身份的东西删到最简,但整体上并不能够挽救人物塑造上的问题。影视作品中的人物塑造分为点线面几个层次,所谓的点,是人物的言语行为、单次事件的表现,这一层次主要依靠演员自己的塑造能力,《如懿传》的演员整体水平都是远远高出及格线的,哪怕是宫女、太监的角色,也能做到各有千秋、绝无雷同,主要人物里金玉妍的坏,如懿的痴心、富察皇后的冷漠、卫嬿婉的功利、乾隆的薄情冷酷,都是用一个一个的点来体现,能够表现到位。

但到了“线”这个要求上,变化非常有限,每个人的特质一以贯之,人物看不到成长,间断性出现的人物从上线到下线的变化也不大,以富察皇后为例,她是一个典型“平庸的恶”的代表人物,凡是与自己无关的人事物,一律不知道没听过不认识。七八十集的体量,反面人物规律性地一个一个下线,而作为女主角,如懿从少女时代就是被冤枉了不替自己辩解,到亲子和养子都快有孩子了,仍然一样,培养不出一丁点宫斗意识来,观众当然会看到厌烦、看到生气了。

“面”的层面是建立在点和线的基础上的一个剧情大网,其中包括时局变化与时间推移,眼看着男女主角凭借细致的化妆术呈现出了老态,但变化却是断裂的,甚至根本构不成变化,非常让人失望。那些原著里缺失的东西在剧本二次创作里也没有进行充分的补足,即便有也都是为了情节连贯而勉强加的,似乎二次创作时期根本不愿意为了让剧立住而进行必须的增删改,也不知道是因为受原著的掣肘太大,还是过分关注其他更表面的环节,而没有将最基本的东西认真做实。

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南方人物周刊 2018 第35期 总第573期
出版时间:2018年11月15日
 
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